文森特漂流记·漂来又漂去

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波兰斯基可能是我听到的唯一一个因为搞潜规则而被捕的电影大师。  

03年我第一次听说波兰斯基的时候，我还是个大学生，他以《钢琴家》获得了前一年的奥斯卡的最佳导演奖。片中的男主人公，波兰犹太钢琴家咨皮尔曼，在二战德军的搜捕下到处躲藏，像极了这么多年来因为国际通缉令有很多国家都无法前往的波兰斯基。  

我印象中的波兰斯基是个很阴郁的小老头，这种印象来源于我看的他为数不多的几部电影，比如《雾都孤儿》，《第九道门》。后来陆续的看了一些关于他的文章，知道了他前期受法国新浪潮影响时和后期风格显著不同，知道他经历过很多人生的巨大变故，这个出生在法国的犹太人有着相当传奇的身世，童年经历了法国的反犹太运动，母亲和叔叔死于纳粹的集中营，后来二战后以《水中刀》一片成名，紧接着他怀孕的妻子在一个邪教的屠杀中不幸殒命。他从美国逃亡已经是1977年的事，那时他44岁，拍了十多部电影，13岁的少女萨塔曼在和他发生性关系后指控他使用药物迷奸。我第一次得知此事的时候还有些转不过来弯，原来不是一个靠拍情色电影闻名的导演，也可能好这一口。  

其实又有什么大不了的呢，事情已经过去了三十多年，受害者已然原谅，而且有很多证据证明，所谓“猥亵”的背后，极有可能存在某种主动的交易。而且，在这之前，美国司法机关曾有多次机会逮捕他，然而在这次终身成就奖颁奖之行前的行动，却出乎所有人的意料，与其说这是体现了美国法律的公义和不健忘，不如说更像是一场事先预谋的司法秀。于是看着偶像惨遭侮辱并深陷牢狱，波兰斯基的影迷们悲愤交加，他的国籍所在国波兰和法国很快就把事情上升到了外交程度，又是联名抗议又是呼吁特赦，弄得像多大个冤案似的。可是除开司法原则不谈，难道不是所有人都要为自己的错误付出代价么？可能对少女娜塔曼来说，有句话是“对不起，我是一个导演”，而对波兰斯基，也有句话是“出来混，迟早是要还的”。  

西方艺术和情色总有着某种暧昧的关系，无数的先例告诉我们，带着桃色新闻的大师更让人着迷。波兰斯基在一次采访里说，我喜欢电影中的阴影，但却厌恶生命中的。可是他的生命中，那些阴沉的的桥段却如影随行，一九七七年他遇到了娜塔曼，这个未成年的小女孩有着漂亮的脸蛋，成熟的外表，这个当年美丽的小姑娘，留给了他三十年漫长的声名狼藉，胜过了他过往拍摄的所有电影所收获的赞誉和尊敬。种种缤纷的诱惑，种种动人的前程，或许，或许还有一些青春的懵懂，作为“受害”的少女，跟一个成名多年的导演上床并不是什么需要艰苦卓绝的思想斗争的事，陈冠希大师早就告诉我们，作为一个牛逼的演艺界人士，演到哪里就可以睡到哪里。所以我根本不相信波兰斯基需要靠“诱奸”看上去这么低级这么AV的手段，他在上那个罗莉时犯的唯一错误是，他可能忘了带一部相机。  

波兰斯基的被捕，意味着他逃亡生涯的结束，接下来可能的牢狱生活，对导演来说也许更是他自由的开始。他年青时游历多国，那个时候他才华横溢，是导演界未来的希望之星。半个世纪过去，生命中的沉疴，让人不安的心结，就像他的电影里化不开的浓浓忧郁，终究一个一个被打开和稀释。美国政府逮捕波兰斯基，想是为了告诉我们，谁要是搞“潜规则”，就一定没有好下场——哪怕他是一个享有国际声誉的艺术大师。然而我国的导演依旧是幸福的，他们幸运的没有出生在美国，他们可以继续无忧无虑的潜下去。